"미래의 건축가는 자연을 모방해 지을 것이다. 그것이 가장 합리적이고 오래가며 경제적인 방법이기 때문이다." — 안토니 가우디Sinuous form of Shenzhen Natural History Museum emulates "a piece of landscape" A Land Without Squares — Shenzhen Natural History Museum Buries Its Threshold in the Terrain도시의 끝에서 능선이 일어선다선전 핑산구의 조밀한 시가지가 옌쯔호 쪽으로 풀리는 자리에, 흰 능선 하나가 길게 누워 도시의 끝을 눌러 놓고 있다. 연면적 10만 제곱미터, 약 3만 250평에 이르는 덩치가 멀리서는 건물로 보이지 않아서, 윤곽 대신 낮게 부푼 땅의 등이 먼저 눈에..
"건축가는 아무것도 발명하지 않는다. 다만 현실을 변형한다." — 알바루 시자(Álvaro Siza)MVA Mikelić Vreš Arhitekti-Production and Office Building Dubrovčan폐기물이 쌓였던 자리자그레브 북서쪽에 두브로브찬이라는 마을이 있다. 낮은 능선과 밭이 이어지는 농촌 풍경이 마을을 감싸지만, 이 일대는 소규모 사업장과 산업 시설로 빠르게 바뀌는 중이다. 새 생산·업무 시설이 앉은 땅의 전신은 건설 폐기물 매립지다. 버려진 자리에서 출발한 프로젝트라는 뜻이다.설계는 매립지를 정화하는 일에서 시작한다. 오염을 걷어낸 자리에 새로운 지형이, 곧 새로운 자연이 들어선다. 본래의 경사를 따라 쌓아 올린 세 개의 흙 언덕이 가운데 공간과 보행 동선을 한꺼번에 규정..
“선형적 시간은 서구의 발명이다. 시간은 선형으로 흐르는 것이 아니라, 경이롭게 얽혀 있다.” — 리나 보 바르디(Lina Bo Bardi)Suite Arquitetos-Apartamento JLS대로의 속도를 등지고상파울루에서도 손꼽히게 붐비는 대로가 이 집 곁을 지난다. 자동차와 소음, 사람들의 움직임이 하루 종일 쉼 없이 이어지는 곳이다. 스위트 아르키테토스는 도시의 속도에 정면으로 맞서지 않는다. 대신 그와 반대되는 시간을 집 안으로 들여놓는다. 오래되고, 무겁고, 쉽게 변하지 않는 돌과 나무의 시간이다.가공을 최소화한 표면은 재료가 지나온 시간을 고스란히 품는다. 이 집은 세월을 새기는 방식에서 도시보다 돌과 나무를 닮았다. 내부 공간 역시 벽과 문으로 명확하게 분절되기보다, 서로 다른 재료가 ..
"나는 사물을 보고 싶다. 내가 신뢰하는 것은 그것뿐이다. 보고 싶기에 나는 그린다." 카를로 스카르파(Carlo Scarpa) Luca Ricci Turns Optical Distortion into Atmospheric Furniture이미지를 다루던 손이 사물로 옮겨갈 때 밀라노에서 활동하는 디자이너 루카 리치(Luca Ricci)는 아트 디렉션과 브랜딩, 그래픽 디자인을 자유롭게 넘나든다. 어느 영역에서든 그의 태도는 한결같다. 실험을 마다하지 않고 세부를 놓치지 않는다. 최근 그가 내놓은 두 점의 가구는 이 이력을 그대로 옮겨 담았다. 기능을 묻는 질문과 이미지를 만들어온 사람의 직관이 같은 무게로 맞물린다. 하나는 소파 플리세 블록(Plissè Block)이다. 밀라노 남성복 브랜드 파이브포파..
"도시는 그 자체로 가장 뛰어난 집단 예술 작품이며, 건축은 그 도시의 본질이다." — 로헬리오 살모나(Rogelio Salmona) Plan:b arquitectos-23 Living비탈이 그려낸 도시 조직 메데인(Medellín)의 동쪽 산비탈에 프로벤사(Provenza) 지구가 걸터앉아 있다. 이곳의 도시 격자는 반듯하지 않다. 가파른 지형이 길의 방향을 여러 차례 비틀어 놓은 탓이다. 플랜:비 아르키텍토스(Plan:b arquitectos)에게 주어진 대지 역시 길고 좁다. 경사도 만만치 않다. 건축가는 이 조건을 걸림돌로 보지 않았다. 오히려 비탈을 핑계 삼아 동네에 무언가를 되돌려줄 기회로 읽었다. 블록을 가로지르는 공공 계단길 건축가는 건물 남쪽에 계단으로 된 공공 통로를 냈다. 이 길은 블..
"메인 스트리트는 거의 옳다." — 로버트 벤투리(Robert Venturi) ULTRA STUDIO-Apartment in Uehara균질한 혼돈, 도쿄 도쿄의 거리는 통일감이 없다는 이유로 비판받는다. 그리고 똑같은 이유로 예찬받는다. 필지마다 제멋대로인 건물이 빼곡히 들어선 탓이다. 사람들은 이 무질서를 도시의 성격이라 부른다. 그러나 한 걸음 물러나 전체를 보면 풍경은 뜻밖에 균질하다. 흰색과 회색, 베이지와 갈색이 끝없이 이어질 뿐 뚜렷한 의도는 보이지 않는다. 언제부터인지 알 수 없지만 베이지 타일을 붙인 콘크리트는 도쿄 아파트의 표준 외피로 자리 잡았다. 기원은 여전히 흐릿하다. 그럼에도 이 풍경은 늘 거기 있었던 "자연"처럼 느껴진다. 야생의 자유와 진부함이 공존하는 이 풍경을 다시 평가하..
"전통은 창조에 참여할 수 있다. 그러나 전통 그 자체가 창조의 주체가 될 수는 없다." — 겐조 단게(Kenzo Tange) MVRDV-Urban Revivo Sanlitun Flagship Store시선의 각축장에서 베이징 산리툰(Sanlitun)은 도시에서 가장 붐비는 쇼핑 거리로 꼽힌다. 고급 브랜드가 빽빽이 들어선 이곳에서는 저마다 대담하고 번쩍이는 외관으로 행인의 시선을 붙들려 경쟁한다. 2006년 문을 연 중국 패션 브랜드 어반 리비보(Urban Revivo)는 그 한복판에 새 플래그십 스토어를 열었다. 설계는 네덜란드 건축사무소 MVRDV가 맡았다. 브랜드는 그동안 전 세계 380여 개 매장으로 몸집을 키웠고, 이번 매장은 그 성장에 또 하나의 이정표를 세운다. 매장이 자리한 곳은 산리툰..
"신은 디테일 속에 깃든다." — 미스 반 데어 로에(Mies van der Rohe)ZIAD-Tiansong Headquarters도시의 접점에 서다톈쑹 본사 사옥은 저장성 타이저우 원링(温岭)의 청시가도(城西街道), 구도심과 신도시가 맞물리는 자리에 들어선다. 대지를 둘러싼 도시 조직은 조각조각 흩어져 하나의 결을 이루지 못한다. 설계는 이 균열에 응답한다. 정밀한 장인정신과 개방성이라는 기업의 지향을 두 개의 판상형 업무동에 담아, 도시의 두 축을 따라 나란히 앉힌다. 축을 비틀고 볼륨을 부풀리고 조이면서, 건물은 교차로에 절제되면서도 또렷한 랜드마크를 세운다. 그 안으로 투명한 아트리움을 품어 전체 구성에 하나의 질서를 부여한다.건물은 도시를 향해 스스로를 연다. 간선도로변 정문은 공개된 광장과 ..
"어떤 집도 언덕 위에 얹혀서는 안 된다. 집은 언덕의 일부가 되어야 한다." — 프랭크 로이드 라이트(Frank Lloyd Wright) belinda stewart architects to lead preservation of frank lloyd wright's 'fountainhead' house보존의 손길이 시작되다 미시시피 미술관(Mississippi Museum of Art)이 파운틴헤드(Fountainhead)의 보존과 복원을 이끌 건축사무소로 벨린다 스튜어트 아키텍츠(Belinda Stewart Architects)를 선정했다. 파운틴헤드는 프랭크 로이드 라이트(Frank Lloyd Wright)가 미시시피주 잭슨에 설계한 주택으로, 미술관은 2025년 11월 이 집을 사들였다. 라이트가..
"어떤 집도 언덕 위에 있어서는 안 된다. 집은 언덕의 일부여야 한다. 언덕에 속해야 한다." — 프랭크 로이드 라이트(Frank Lloyd Wright) JAK Architecture-Cathedral House언덕이 먼저 보이고, 집은 나중에 보인다호주 빅토리아주 손턴(Thornton)의 구릉지를 오르다 보면 마른 풀밭과 유칼립투스가 먼저 눈에 들어온다. 집은 한참 뒤에야 나타난다. 능선의 한 자락에 낮게 앉은 회색 덩어리, 그것이 캐서드럴 하우스다. 골이 진 박공지붕이 뒤편 산등성이의 각도를 그대로 받는다. 그래서 처음에는 오래된 농가 창고로 보이기도 한다.가까이 다가서면 두 개의 몸체가 L자로 맞물린다. 외벽은 세로로 켠 목재와 널결 콘크리트(board-formed concrete)가 나눠 맡는다..
