“알라께서는 남편의 일로 그대와 논쟁하며 알라께 호소한 여인의 말을 들으셨다.” 꾸란 제58장 「알무자딜라」 1절(Qur'an 58:1)One Roof That Rises and Settles, Holding Prayer and Learning Together여성의 자리를 처음부터 묻다카타르 도하 에듀케이션 시티(Education City)는 교육·연구 기관이 모인 너른 캠퍼스다. 위치도에서 붉은 경계선을 따라가면 서쪽 끝 고속도로 교차로 곁에 삼각형 대지가 자그맣게 박혀 있다. 캠퍼스 깊숙이 들어앉기보다 도시 간선도로와 맞닿은 문턱에 자리를 잡은 모양새다.건물 이름을 따온 꾸란 제58장 「알무자딜라」는 남편 일로 예언자와 논쟁하며 알라께 호소한 한 여성의 목소리로 문을 연다. RIBA 수상 자료에 따르..
“전례는 고귀한 단순성으로 빛나야 한다.” 제2차 바티칸 공의회, 『전례헌장』 제34항THE CHURCH OF SAO JOSE DA BOAVISTA — LISBON, PORTUGAL리스본에 들어선 상 조제 다 보아비스타 성당은 종교시설을 도시에서 고립된 기념비로 세우지 않는다. 성당과 교구 센터, 지역 커뮤니티 시설은 하나의 광장 둘레에 놓였다. 예배를 위해 모이는 행위와 이웃이 일상적으로 마주치는 장면도 같은 장소에 포개진다. 이 프로젝트가 새롭게 묻는 것은 성당 형태가 아니라 그 경계다. 성스러운 공간은 동네 생활과 어디서 만나야 하는가.도시 속에 들어 올린 성당대략 정사각형인 대지에는 서로 직각을 이루는 두 개의 직사각형 매스가 놓여 있다. 낮게 깔린 교구동이 광장 한 변을 단단히 붙잡고, 흰 성당..
“이야기는 신화이며, 그림으로 표현될 때 삶의 신비를 이해하도록 돕는다.” 조지 루카스The Floating Landscape of Stories MAD × 루카스 내러티브 아트 뮤지엄도시가 건물 아래로 들어가다로스앤젤레스 엑스포지션 파크에 거대한 흰 매스가 내려앉으면서 새로운 풍경을 만든다. 다섯 층 규모의 루카스 내러티브 아트 뮤지엄은 가운데가 잘록한 몸체를 땅에서 들어 올린다. 지면과 만나는 부분은 좁지만, 양쪽 끝은 바깥으로 길게 내밀어져 있다. 유리섬유 강화 폴리머 패널 1,271장이 외피를 감싸자 매스는 하나의 유선형 표면으로 읽힌다.첫인상은 우주선에 가깝지만, 이 건축을 이미지로만 보면 중요한 절반을 놓친다. 캔틸레버 아래에는 반쯤 열린 중앙 광장이 놓여 있고, 거대한 오큘러스가 하늘을 둥글..
“그녀는 사람이 어떻게 움직이는지, 무엇보다 무엇이 사람을 움직이게 하는지에 관심이 있었다.” — 에드 코르틀란트, 피나 바우슈에 관하여A 1923 WAREHOUSE becomes A SHARED HOME FOR DANCE Movement Within the Warehouse, A Dance House Open to the Waterfront멈춘 창고에 들어온 움직임무용을 담는 건축에서 먼저 움직여야 할 것은 형태일까, 사람 동선일까. 마스강 남안에 서 있는 1923년 아르데코 창고는 항만 물류가 흐르던 시간을 고스란히 품어 왔다. MAD 아키텍츠는 약 9,500제곱미터 건물을 허무는 대신, 전문 무용가와 아마추어가 함께 쓰는 무용을 위한 집으로 바꾼다. 열네 곳 스튜디오와 오픈 포디움(open podi..
“환경은 활동에 흥미를 붙이고, 아이가 스스로 경험하도록 이끌 만큼 풍부해야 한다.”— 마리아 몬테소리, 『흡수하는 마음』Santa Cruz School Kindergarten / Andrade Morettin Arquitetos Associados도시에 등을 돌리고, 아이들에게 중심을 내주다상파울루의 산타크루즈 학교 유치원은 바깥을 향해 자신을 드러내기보다 안쪽에 하나의 세계를 만든다. 인접한 마지나우 피녜이루스에서는 교통 소음이 밀려든다. 건물은 이를 막듯 외곽을 두르고, 교실과 공용공간은 중앙 마당을 향해 둘러앉아 있다. 도시를 향한 닫힘과 아이들을 향한 열림이 하나의 배치 안에서 맞물린다.프로젝트를 이끄는 개념은 ‘마당 학교’다. 건축가는 공간을 세 번째 교육자로 보고, 놀이를 건축의 중심 원리로..
“다른 곳의 관광 모델을 되풀이하는 대신, 이 장소를 특별하게 만드는 자질을 드러내고 강화해야 했다.”스티븐 벨레그리니스(Steven Velegrinis)VANG VIENG TOURISM MASTERPLAN — GENSLERA Tourism City Drawn by the Landscape관광시설보다 먼저 놓인 풍경라오스 비엔티안주의 방비엥은 석회암 봉우리와 농경지, 강이 겹쳐진 풍경으로 알려져 있다. 겐슬러가 제안한 522헥타르 규모의 관광 마스터플랜은 이 자연을 개발 뒤에 남겨 둘 장식으로 다루지 않는다. 오히려 지형과 물길, 생태계가 건축과 기반시설의 위치를 먼저 정하도록 계획의 순서를 뒤집는다. 관광지가 풍경을 소비하는 대신, 풍경이 관광지의 성장 방식을 이끄는 셈이다.계획 대상지는 팍포르(Pak..
"순간을 다시 살려낼 때에야 우리는 과거와 대화를 시작할 수 있다." 스베레 펜(Sverre Fehn)COOKFOX-Bruce Springsteen Center for American Music공간의 건축, 시간의 음악건축은 자리를 차지하고 음악은 시간 속을 흐르므로, 둘은 애초에 셈법이 다르다. 흘러가는 예술을 어떻게 한자리에 붙박아 둘 것인가. 쿡폭스는 이 물음을 설계의 첫 조건으로 삼았다. 형태를 다듬는 대신 재료와 경험 쪽에서 답을 찾았으니, 다 지은 순간보다 앞으로 변해 갈 시간이 건물의 주제가 된다. 내후성강판에 번지는 녹, 목재에 남은 성장의 자국, 입면을 훑고 지나가는 볕이 저마다 시간을 실어 나른다.초지를 가로지르는 널판 길뉴저지주 롱브랜치의 몬머스대학교 캠퍼스에서 방문객은 건물보다 초지..
"집이 참된 집이 되려면 작은 도시와 같아야 하고, 도시가 참된 도시가 되려면 큰 집과 같아야 한다." — 알도 판에이크(Aldo van Eyck)MVRDV Reveals Bihailou Art Village in Shenzhen as a Vertical Village Interpretation광장에 선 낱낱선전 사터우자오(沙頭角)는 홍콩과 맞닿은 동네다. 그 한복판에 MVRDV가 설계한 비하이러우 예술촌이 올라가고 있다. 문화 시설과 상업 시설, 공공 공간을 한자리에 묶은 복합 건물인데 아직은 공사 중이다.광장 건너편에서 올려다보면 이 건물은 좀처럼 한 채로 보이지 않는다. 색도 크기도 제각각인 덩어리가 층층이 얹혀 있는데, 그 틈마다 유리 난간을 두른 테라스가 끼어든다. 붉은 벽돌을 입힌 덩어리 하나..
"미래의 건축가는 자연을 모방해 지을 것이다. 그것이 가장 합리적이고 오래가며 경제적인 방법이기 때문이다." — 안토니 가우디Sinuous form of Shenzhen Natural History Museum emulates "a piece of landscape" A Land Without Squares — Shenzhen Natural History Museum Buries Its Threshold in the Terrain도시의 끝에서 능선이 일어선다선전 핑산구의 조밀한 시가지가 옌쯔호 쪽으로 풀리는 자리에, 흰 능선 하나가 길게 누워 도시의 끝을 눌러 놓고 있다. 연면적 10만 제곱미터, 약 3만 250평에 이르는 덩치가 멀리서는 건물로 보이지 않아서, 윤곽 대신 낮게 부푼 땅의 등이 먼저 눈에..
"자연광이 들지 않는 공간은 건축적으로 공간이라 부를 수 없다." — 루이스 칸(Louis Kahn)Verstas Architects uses natural materials for "comforting and gentle" mortuary in Helsinki숲의 가장자리에 낮게 엎드린 집헬싱키 북동쪽 말미 묘지(Malmi Cemetery)는 핀란드에서 가장 큰 묘지다. 그 곁 자작나무와 전나무 숲의 가장자리에 회색 벽돌 건물 하나가 낮게 엎드려 있다. 서쪽에서 다가서면 단층의 긴 덩어리가 먼저 눈에 들어온다. 얇은 벽돌을 가로로 길게 쌓아 올렸다. 그래서 벽은 면이라기보다 결에 가깝다. 지붕선은 한동안 수평을 지키다가 입구 앞에서 안으로 깊게 파고든다. 처마 아래 초승달 모양의 그늘이 걸리고, 그 안..
